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从编剧看为何中国拍不出《神探夏洛克》

从编剧看为何中国拍不出《神探夏洛克》

 
时隔三年,《神探夏洛克》第四季回归  


  搜狐娱乐讯(棣二/文 森月/策划)BBC神剧《神探夏洛克》眼看播到第4季第2集了,尽管这一季一开篇就遭骂声不断,这次的“三集片”回归还是拿下了810万的收视人数。最重要的是,新版《神探夏洛克》已经在不知不觉中播放了接近7年,也就是说,你的小孩都读完小学义务教育了,你还在看《神探夏洛克》。

  到底有何机密,能让英国这样的地方产生接连不断的长寿电视剧,反复搬上银幕、荧屏、舞台,而我们的国产观众只能在每年春节来回来去的看《西游记》?抛开拍摄环境、文化背景等因素,单从编剧角度衡量,为何中国还没有产出一部像《神探夏洛克》一样的作品?

  一个历史遗留巨型IP,到底能辉煌多久

从编剧看为何中国拍不出《神探夏洛克》

 
《神探夏洛克》IP衍生版本众多,曾被拍成电影   

从编剧看为何中国拍不出《神探夏洛克》

 
也有美剧版本《福尔摩斯:基本演绎法》   


  先来看看“福尔摩斯”系列的改编历程吧。世界上第一部福尔摩斯改编影视作品诞生于1900年,《福尔摩斯的困惑》,在过去的117年里,它被各个国家编剧导演以不同形式改编过96次。

  从2010年开始首播的迷你电视连续剧《神探夏洛克》将福尔摩斯改编系列推向一个巅峰。尽管上季许多剧情细节引发争议,这季也比一年前的《可恶的新娘》特集少30万人的收视率,它仍然毫无疑问是目前世界上最赚钱剧目之一。

  说“福尔摩斯”系列是“老故事”一点都不意外,柯南道尔爵士最初写下夏洛克-福尔摩斯这个角色是在19世纪末,时值中国的晚清。中国流传下来的明清小说如《西游记》、《红楼梦》,它们所改编的第一版影视作品也都曾经抵达过中国电视剧史上的巅峰,但掐指一算,距离1986年首播的《西游记》和1987年版的《红楼梦》到现在,也已经过近30年,之后的名著改编电视剧能达到国民级程度的寥寥无几,近几年被开发泛滥的“西游”主题,也已经走向低俗娱乐化,再难以达到80年代名著改编电视剧的高度。

  编剧要会写“同人文”,懂二次创作

从编剧看为何中国拍不出《神探夏洛克》

 
《神探夏洛克》既有鲜明时代特征,也巧妙地用情节呼应部分原著   


  一定程度上,你可以说,BBC新版《神探夏洛克》是一部“同人”,是后来的编剧根据柯南道尔爵士的原作人设和部分故事进行了二次创作。如上周刚刚播出的第四季第一集《六座撒切尔像》),原著中叫做《六座拿破仑半身像》,是讲黑珍珠与拿破仑的故事,在《神夏》里完美转换为现代特工的故事,另外还嫁接了原著中一个叫做《萨马拉之约》的独立故事中的部分情节,巧妙地移花接木制造了不少惊喜。

  取走一个故事的“核”,套上新包装,去掉鲜明时代特征,毫无违和地平移到现代设定里。这是英剧、美剧编剧的一个秘密。如今在网友中也流行草根同人文创作,这种类型的作品务必要在脑洞大开的基础上尽量保留原作的核心,如果超过原著底线则会令观众感到反感。在《神探夏洛克》前两季中,《血字的研究》、《四签名》、《巴斯克维尔的猎犬》这些经典故事改编,编剧都没有抛开这几个案件本身剧情进行创作,即使马车夫转换为出租车司机、波西米亚国王转变为英国公主,莫里亚蒂坠于悬崖瀑布改为吞枪自杀,观众也没有感到违和感。而抹去时代特征,用分量充实的台词对故事进行演绎,这极为考验编剧提炼故事内核的功底,以及对流行语言的把握。

  由此引发的几个关于电视剧编剧的思考:

  编剧在行业内的地位决定差距

从编剧看为何中国拍不出《神探夏洛克》

 
史蒂文-莫法特是《神探夏洛克》最重要的幕后推手  


  在英国电视剧及戏剧行业,编剧在创作团队中的权重一直以来大于导演,这一点和美国、中国的影视行业完全不同:好莱坞电影电视以制片人为中心,电视剧剧作人要比编剧和导演分量更重。而英剧主要由编剧带领团队执行,比如《神探夏洛克》固定的编剧之一史蒂文-莫法特。





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