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《冰雪奇缘》制片人:故事在创作的过程中不断

当克里斯表示要将《冰雪奇缘》制作为音乐电影之后彼得立刻就找到洛佩兹夫妇,彼得之所以这么做是因为洛佩兹夫妇都在用心去讲述故事,所以洛佩兹夫妇希望在项目最初的时候就开始参与。即使在洛佩茨夫妇在纽约而彼得在洛杉矶,他们也通过视频电话每天进行两个小时以上的沟通,来交流对角色发展和讲述故事的看法,这些都远在讨论歌曲之前。这些对故事和人物的耐心沟通和理解使得最终的歌曲和故事和谐的结合在一起。洛佩兹夫妇一共为电影制作了20首歌,实际只使用了8首,其中很多是故事进化过程中的产物,虽然仍然是很好的歌曲,但因为无法为剧情服

中国经济网北京 4月24日讯 (记者 王蔚)4月22日,第四届北京国际电影节主论坛之一的“探寻电影之美高峰论坛??动画电影的艺术与技术”在中国电影博物馆举办。在论坛上《冰雪奇缘》制片人彼得?戴克?维克与大家分享了《冰雪奇缘》的制作过程。彼得认为制作动画电影最基础的三个原则是讲述一个好故事;讲故事设置在一个可信的世界;让角色在这个可信的世界发生互动。

冰雪奇缘制片人彼得?戴克?维克 中国经济网 王蔚/摄

冰雪奇缘制片人彼得?戴克?维克 中国经济网 王蔚/摄

导演和艺术家驱动的工作室

彼得最先谈到的是迪斯尼动画工作室,迪斯尼动画工作室正在庆祝公司成立九十周年,而《冰雪奇缘》是迪斯尼动画工作室第53部动画,现在迪斯尼动画工作室发现自己非常有创造力,更像一家处于创业阶段的公司,而这一切与2006年来到迪斯尼的约翰?拉塞特和艾德?卡姆尔密不可分,他们使这个公司发生了根本性的转变,使之变成一家导演和艺术家驱动的工作室。

彼得认为是约翰帮助工作室回归到制作动画电影最基础的三个原则:讲述一个好故事;讲故事设置在一个可信的世界;让角色在这个可信的世界发生互动。《冰雪奇缘》的导演是克里斯?巴克和珍妮佛?李,彼得觉得这两名导演帮助公司将上述构想搬上荧幕。

《冰雪奇缘》故事的雏形

彼得在介绍洛佩兹夫妇 中国经济网 王蔚/摄

彼得在介绍洛佩兹夫妇 中国经济网 王蔚/摄

当克里斯表示要将《冰雪奇缘》制作为音乐电影之后彼得立刻就找到洛佩兹夫妇,彼得之所以这么做是因为洛佩兹夫妇都在用心去讲述故事,所以洛佩兹夫妇希望在项目最初的时候就开始参与。即使在洛佩茨夫妇在纽约而彼得在洛杉矶,他们也通过视频电话每天进行两个小时以上的沟通,来交流对角色发展和讲述故事的看法,这些都远在讨论歌曲之前。这些对故事和人物的耐心沟通和理解使得最终的歌曲和故事和谐的结合在一起。洛佩兹夫妇一共为电影制作了20首歌,实际只使用了8首,其中很多是故事进化过程中的产物,虽然仍然是很好的歌曲,但因为无法为剧情服务而放弃了,同时也有时洛佩兹夫妇创作的歌曲完全改变了故事,于是不得不修改剧本。

打造一个可信的世界

故事有了雏形后,彼得和导演开始组织制作团队,来打造一个可信的世界,彼得强调,可信的世界不是写实的世界,可信的世界是要让观众忘掉他们正在看电影,相信电影里的世界是真实存在的,从而沉浸在电影中。

彼得向大家展示了最初阿伦黛尔的设计,不同于以往城堡总是建造在山顶上,阿伦黛尔建在山脚下,在大自然中被整个环境环绕着。这对整个电影很重要,因为电影的情节最终要走向冒险。

我们知道为了打造可信的世界调查很重要,所以制作团队特地到雪地里去体验,他们在雪地里走路,穿上安娜的戏服,模拟提着裙子在雪地里走。一件在雪地里学到的事情是,雪实际上是分层的,当你踩上去时,你只踩低了几寸,但当你把更多的重量转移到这只脚上时,你会使下面的几层雪垮掉,于是你会踩得更深。最终动画师使用两层的地面来模拟真实的走过雪面时的感觉。动画师们还在雪地里模拟了克斯托夫拉着安娜在雪地里跑步的情节,这使得后来的动画制作的更真实。

彼得介绍《冰雪奇缘》的制作团队还特地去位于加拿大的一家冰制的酒店,在哪里动画师了解了冰和雪的特性,虽然大家都认为冰是白色的,但实际上你可以用灯光改变冰的颜色,最终在电影中,动画师用不同的颜色来传达不同的情绪。还有带有积雪的松树模型也是根据现实观察制作成的。这一切都帮助制作者塑造了一个可信的世界??不是写实的但是可信的。

而《冰雪奇缘》的建筑和服装以及环境大都取材于挪威,大量的元素都是真实世界可见的,这些细节也保证了所塑造的世界是可信的。

《冰雪奇缘》中安娜的服装设置 中国经济网 王蔚/摄

《冰雪奇缘》中安娜的服装设置 中国经济网 王蔚/摄

《冰雪奇缘》人物设置





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